苏童-第239部分

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　　7。写作对你来说是最大的快乐吗？你一般每天写作几个小时？是不是灵感来了一天　就能写一个短篇？你一天最多写过多少字？有时候是，有时候不是。当你一边写作一边　恨自己的写作能力时，怎么可能体会到快乐呢？快乐不常有，那仅仅发生在写得满意自　以为是大师的时候。
　　我写作始终没有规律。写作时间也没有规律，一天写一个短篇的事曾经发生过，但　那是十几年前的事了，而且是一个被永远废弃的短篇。近几年来我一天最多的写过四千　多字。
　　8你是一个很善于讲故事的作家，拿起你的小说，即使题材不配我的胃口，我也能读　下去。辛格曾经说过，写小说最困难的地方就是如何谋篇布局，使故事引人人胜，那么　写作对你最困难的地方是什么？你最擅长写什么？不是谦虚，我自己认为我的故事讲得　不够好，真正讲故事讲得好的是霍桑，爱伦坡，张爱玲也讲得好。写作最困难的地方就　是讲故事，是关于节奏声调甚至内容方面的困难。
　　9。我觉得你的小说有两大嗜好，第一，你喜欢写小人物，第二，你迷恋死亡的主题，　而且这两种嗜好是结合在一起的。在你的笔下，小人物往往活得平常，死得蹬践，他们　几乎都死于非命，死得莫名其妙，死得毫无价值，如《一个礼拜天的早晨》中的李先生　为了追回两毛钱；《灰呢绒鸭舌帽》中的老柯为了追一只鸭舌帽，小人物执着于无意义　的小事是他们应付现实、消耗生命的方式？你仅仅是为了感叹生命的无常吗？我小说中　的人物鲜有阶层标志，也就是说我从未刻意写某一个阶层的生活，至于生活在香椿树街　的人们他们肯定是小人物，所谓小人物的主要特征是他们关心柴米油盐胜过政治、艺术　和新闻，他们不考虑生活的意义而只关心怎么生活下去，这恰恰是我所熟悉的香椿树街　的普遍的生活。我从不鄙视这样的生活，但我有义务审视这样的生活，《一个礼拜天的　早晨》中的李先生为例、追回两毛钱确实可说是他应付生活的常态，是他生活中的政治　和哲学，但我需要说明的是死亡与其并无任何因果关系，死亡是另一个巨大的文学主题，　它可以覆盖所有的小说空间，并不只对小人物产生特殊的意义，生命无常是一种常识，　但对于生命的形态我们永远有话可说，可以说出许多小说来。
　　10。作家写一个长篇小说总是要酝酿很长时间，你在写作长篇的时候要作哪些准备？　会在漫长的酝酿过程中作一些笔记，有时候是一句话，有时候是一段情节的提示、用以　帮助唤起所有自以为精彩的记亿。写长篇对于一个生性懒怠的人是一种挑战和压迫，写　长篇的那些日子你似乎有肩扛一座大山的体验和疲惫。我不明白为什么作家都要写长篇，　为什么不像博尔赫斯、契词夫那样对它敢于翻白眼。奇怪的是人们大多认为长篇小说是　作家的得分或责任，而不是短篇或别的什么。
　　11。在新时期以来的文学中有没有你特别看重的作品？是哪几部？为什么？当然有　我看重的作品，但我确实不习惯谈论那些我喜欢的作家和作品，尤其是在文章中谈。假　如要谈也需要像纳市科夫谈福楼拜那样地谈，那才是作家谈论作家的方式。
　　12。从你的写作实践来看，文学批评对你的创作有意义有影响吗？创作与批评的关　系其实是同床异梦的关系。作家与批评家躺在文学的大床上，肌肤相亲，但是他们作不　同的梦，相对来说作家是很自恋的一群，他们对批评的关心其实只是出于对自己的关心。
　　13。作家这个称谓对于你来说意味着什么？很简单，意味着把我的一生变成文字，　把文字变成我的一生。
　　14。我们正处于世纪未的时空中，你觉得九十年代的文坛和八十年代的文坛有什么　不同？在九十年代的文学创作中有没有世纪末的心态或情绪？你对“世纪末心态”或　“世纪末思潮”的提法如何评价？九十年代的文坛其实比八十年代的文坛要冷清许多孤　寂许多，我从未想过用我个人观点去评价它们的不同，每一种个人立场都能形成一种观　点，我总是试图透过发言者的观点看清他的立场，因此作出自己的判断，我喜欢这么一　种说法，一切留待后人去评说，因为那时候没有当事人了、后人的立场观点因此是比较　公正和客观的。
　　批评家们总是试图概括和鉴定他们眼中的文学，这是他们的工作。我出于尊重个人　的习惯尊重他们的工作，我能做到彬彬有礼，但说实在的我对此缺乏热情。