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第77章 500年（第3页）

再比如一个满目疮痍的战场上，有一只奄奄一息的流浪狗。

一个外国人用石子砸它，用剩饭戏弄他。

下一个镜头，切换20年代列强入侵战争的镜头，你是不是就能一下子联想这种释义。

20年代的中国就跟那条流浪狗一样，被列强欺负，戏弄。

这就是蒙太奇厉害的地方，通过镜头的衔接，产生新的意义。

不仅能增强艺术的表现力，还能表现出新的东西。

陈新夏这一回经过思考之后，就用丁丁的电影，做了一回试验田。

尝试了一下心理蒙太奇和对比蒙太奇的剪辑手法。

所谓的心理蒙太奇，就是主观镜头的剪辑，就是为了表现人物的内心世界，在丁丁刻意营造的梦境中，泼猴就是丁丁内心世界的反映。

为了表现这种思维行动上的变化，陈新夏的剪辑出现了节奏的跳跃性。

而对比蒙太奇就更厉害了，有明显的对比，和不为人知的对比。

泼猴掀起女生裙角的时候，他的目光其实是看向裙角的花纹的。

与之对比的是身后的那个男人，他的目光反而看向了裙底深处。

这种镜头你不仔细看，就会忽略。

而不为人知的对比，则是陈新夏尝试他的剪辑顺序和《大闹天宫》动画片的剪辑顺序，产生呼应。

片子放的时候，很多观众可能会觉得这种荒诞剧情的背后，似乎总有一种说不上来的熟悉感。

没错，只要你小时候看过上海美术电影制片厂的《大闹天宫》，你有这个潜意识的记忆，你的大脑就会跟眼前这个电影对上。

这种相似不在于演员的造型、台词。

而是一模一样的镜头切换。

长达四分半。

不是专业人士，他根本就看不出来。

就算专业如同朱倦勤，也是拿了片子翻来覆去看了好几遍，才隐隐约约跟《大闹天宫》对应上。

陈新夏之所以拿了这个片子尝试蒙太奇，是因为，蒙太奇本就是无声电影的产物。

蒙太奇在无声电影的时候，是所有大师得心应手的工具。

反而在有声电影的时候，蒙太奇受到了限制。

这一回好不容易有这个机会，陈新夏确实是剪出了一部最起码自己非常满意的片子。

所以丁丁看的准，他就知道这种片子吃的就是剪辑。

而对于摄影师樊一诺来说，他这回还背着丁丁尝试了一把倾斜视角，如程雪松所说，这的确是一种非常规拍摄方法，镜头里的主人公不管是谁，都会具有最大的孤独感。

相当高级的构图方法。

既然是试验田了，丁丁能允许陈新夏试验他的剪辑。

难道不许樊一诺也试验一下自己的摄影？

此时此刻，千里之外的丁丁喷嚏连天。

“狗东西们不知道在干啥呢，想我不想我。”

他不知道的是，就是这帮他口中的狗东西，偷偷尝试的东西——

叫他又一次成功过关。

哪怕剧情古怪到叫所有人说不出来个子丑寅卯——

但光从画面的剪辑和摄影角度来说，它是八个作品里，最高级的一个。

……

长桌上，就见樊一诺掏口袋的手久久不动，神色呆若木鸡。

众人发现异常：“怎么了？”

就见樊一诺沉默半晌：“完了，我爸带错了拷贝！”

樊一诺的老爹，樊建国，以前说过，是西安电影制片厂的老摄影师，人家当年也是拍了不少好片的，他还有个不为人知的身份，就是国际摄影师协会的会员。

这个国际摄影师协会，就跟这个名字一样，是全球各地摄影家的联合组织。

当然也是比较松散那种组织，成立的目的就是方便有相同兴趣爱好，在电影摄影方面有共同语言的摄影师们交流探讨的。

每年交145美元的会费，参加一次在不同地点举办的会议。