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第90章 穷则战术穿插（第3页）

拿色彩来说，主色为何？有无对比色？色彩有何象征意义？

丁丁这部电影主色为冷色调，通过灰暗的色彩营造一个肃杀的战场，那么石滩、密林、山洞、阴雨天气，甚至枪、支甚至飞机的金属外壳，都是这么一种色彩的营造。

而对比色就是鲁南村庄的那种暖意融融的黄土地的颜色，那象征着生和希望。

通过这种对比，就能让观众感觉到战争与和平，究竟是什么意思。

拿演员的位置来说，演员占据画面中的什么位置？是中央还是上方，还是边缘？为什么？

拿电影一个镜头来说，就是山洞里中美两个侦察兵对峙的那一幕，最开始，是安德鲁占据画面中央，且角度为俯视，这种位置安排就表明此刻他占据了上风，他取得了武器的控制权。

后来春生夺过武器，两人的位置就发生了变化，逃窜的安德鲁跃出镜头之外，朝镜头边缘跑去，就象征他的处境已经成为了丧家之犬。

再比如景深问题，景深是紧还是松？角色有还是无转身之地？为什么？

在开阔的平原奔跑，这景深就是松的。在山洞狭小的区域内对峙，这景深就是紧的。如果一直松，或者一直紧，都会让观众出现观影不适的感觉，所以电影的景深就像一根绳一样，要一会儿松一会儿紧，才能拉动观众的心弦。

在评委看来，这部电影的调度，已经超出了他们的想象。

从任何方面来说，不仅是及格，简直可谓优秀。

就算是拿去给北影的学生上大课，这部片子都足够。

虽然这个叫丁丁的导演之前已经让他们吃惊了好几回，这人依然还可以让所有人再吃惊一回。

他们迫切想要知道这个人是怎么做到的。

丁丁想了一会儿，他很难把一切都详细地说清楚，但他可以说一个大致感觉：“说到场面调度，呃我是这么理解的啊，各位老师，我认为没有那么多讲究，我认为电影实际就两个空间。”

一个是拍摄时候的整体空间，一个是摄影机里所呈现的空间。

就听丁丁道：“我的任务是，调动拍摄时候的那个空间，让它完成我想要的摄影机里的空间。”

拍摄时候的所有东西，包括演员、灯光、道具，甚至色彩、背景、声音等等，都是可以指挥和协调的，在丁丁看来这些就像是一个个碎片，而他是个拼图手，只要这些碎片出现在正确的位置，在镜头里和谐统、一即可。

演播大厅，四个评委还听得云里雾里。

后台，肖媛媛却瞳孔地震。

“他可以，仅凭感觉……”

就完成常人无法企及的，大场面调度！

以前肖媛媛听过一些故事，比如，有的人天生是导演。

这个很多圈外的人他不懂，甚至圈内许多人，也不知道什么是天生的导演。

你要说是天生的演员，大家可能就能明白，有的演员一天表演都没有学过，但是第一次面对镜头，就有那种镜头感。

不需要人说，她就好像能明白什么时候哭，什么时候笑，什么时候有相匹配的动作。

（此处自动对号入座啊）

那这确实是老天爷追饭吃，圈里这样的人虽然少，但不是没有，还非常有名气。

但天生的导演可能你就没有听说过了。

是不是像曾芃这样，视听语言极为优秀，就是天生的导演了？

你可以说是，因为导演最重要的语言就是视听语言，你有这个东西，跟没有是区别很大的，曾芃的镜头美学在国内这些年轻导演里，都是独树一帜的。

但导演绝不仅仅是视听语言，肖媛媛听过一个事情，日本大师平川岛泽年轻时候是某个镜片公司的职员，推销光学镜片，然后误入一个剧组。

这个剧组正在拍摄一个捕鱼的画面。

就是演员驾驶一艘小木船，晃动船桨到河中央，然后捞鱼这么个拍摄场面。

然后开始拍摄，全剧组全神贯注地盯着画面，却听旁边一个陌生人插嘴：“人不能去河中央啊，画面会虚的。”

导演回头一看是个不认识的陌生人，那当然要生气了，可还没等他发火，就见镜头里，那个演员划动船桨刚刚划到河中央，画面就猛然模糊不清起来。

上一秒，佳能的镜头还好好的，下一秒，演员到了河中央，镜头就虚了。

全剧组都惊讶了，然后问这个陌生人，陌生人虽然羞涩，却也解释道，佳能250mm的焦距景深多远多远，出了这个位置就不行了。

在导演的邀请下，这个人还给剧组的景别画了两道线，果然——

在这两道线里拍，镜头没有任何问题。

出了这两道线，镜头不是模糊就是无法对焦。