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第77章（第1页）

玉子好像听见有人在叫她的名字，好像是爸爸。

接着有一阵什么都没听见。

然后，就听见自己在嚎叫，像野兽一样。

作者有话说：

{27}即“哲学僵尸”。它实际上是一个用来验证哲学的前提是否可靠的思想实验，这里使用了它的一部分浅显的字面意义来讨论人的本质问题。

妻夫玉子把自己关起来，坐在自己的套房里，反反复复地听一首很老很老歌。这首歌小时候父亲经常给她放，因为说是母亲唱过的最好听的歌。结果导致远在流利地说日语之前，她就会唱了。但是她没理解过这首歌，因为实在无法感受这种情感。今天好像有点懂了。

外面有月亮，很难得。她很喜欢月亮，但从此大概很难像之前那样喜欢了。

“春高楼（はるこうろう）の花（はな）の宴（えん）めぐる杯（さかづき）かげさして……”{28}。

她跟着轻轻唱着。想闭上眼睛，不能，否则眼前只有下午大火熊熊燃烧的废墟。不闭上眼睛，又觉得眼前的金楼像个废墟。在一切繁华炽盛、灯火辉煌的时候，看见的是坍圮的废墟；在一片废墟中，又总是能看见往日的光辉。

小时候父亲给她讲祖宗的文化，她总是调皮不愿听，要打岔。有一次她问父亲，那我们到底是武家还是公家？她记得父亲大笑起来，怎么可以做公家？要是做了公家，我要把你嫁给谁去？武家公家都不重要，重要的是我们是大名！

“千代の松が枝（え）分け出（い）でし昔の光今いづこ……”

也犯错。父亲也惩罚她。十五岁到十八岁的时候最顽劣，简直出去就要惹祸。最严重的一次是因为厌恶文森特的追求，开着飞行摩托去追人家的下属。一直追一直追，撒气似的，把城墙都撞破了，追到了河边，再过去就到都市圈了，闯进去的话大家都会没命的。但她不管。幸好被拉回来。父亲罚了她什么？她忘记了，她只记得自己很恨那时候父亲的理由，好像虚无缥缈的敌人没有自己的幸福重要似的，好像自己真的是父亲的交易筹码似的——就像那个经久不息的传说，说妻夫正则为了达到目的不惜牺牲妻子女儿。

“秋陣営の霜の色鳴きゆく雁（かり）の数見せて……”

母亲去世后有一段时间，她记得，自己根本不知道发生了什么。一部分是因为年纪小，另一部部分是因为父亲带着自己到处玩乐散心。那时候已经是秋天了，短暂地、二十几年来屈指可数的几次看到红的黄的落叶的日子。她不知道那时候他们在哪里——也许不是在河都周围？往西走了吗？父亲抱着她牵着她在山林里行走，看叶子，看松果，看蝴蝶，看溪水下的石头与水面上的红叶；她格格地笑，父亲也笑。她再也没有看到那样的风景。只有他们两个，现在随着父亲的离开，一切都像是做了一个梦。

“植うる剣（つるぎ）に照り沿ひし昔の光今いづこ……”

她长大一点，就开始学打架——既不是格斗，也不是如何使用集束器，甚至不是剑道，就是打架。父亲抓住了，狠狠地骂了一顿。她歪着脑袋想了想，选了一个父亲大概会同意的打架门类：剑道。结果呢？她已经悄悄学了一年了，终于还是被父亲发现了。父亲气得直接把她的名贵装备全给砸烂了。她那一次也很生气，质问父亲，你到底要怎么样？你又要我继承家业，又要我不学无术，我难道要不学无术地继承家业？她知道自己说的术和父亲要她的会的不是一回事，但拒绝和父亲有共识。父亲说不出话来，像一堵墙一样站在那里进退维谷。现在回想，那时候墙就已经很残破，他一路要为她遮风挡雨，一路又要向她妥协退让。

“今荒城の夜半（よわ）の月変はらぬ光誰（た）がためぞ……”

小时候还没有金楼。确切地说，它还不叫金楼。它只是一排还算完整的房子。他们住在其中一栋。有一天他们搬了出去，她很难过，以为不会回来了，嚎啕大哭。乱糟糟的人群里，父亲连忙把她抱起来，问她怎么了。听完就安慰道，我们只是出去住一个月，然后就回来，到时候就有新房子了！幼小的她破涕为笑，新房子！父亲问她，对啊，你会有你自己的大房间，大大的房间，你想要什么？她说了什么？她不记得了。她只是记得她想要的她都得到了。她只要说“我房间里要这个那个”，都不用说“缺这个那个”，“这个那个”就会出现，短则一日，长则两日。过去如此，现在——现在没有了，一切都属于过去。

“垣に残るはただ葛（かずら）松に歌ふ（うとう）はただ嵐……”

也不是没有女人想要亲近她父亲。她一开始不太懂，后来田冈雄一很无奈地跟她解释过，她明白了。于是小时候的她在这件事上变得小心翼翼。那段日子忙着吵别的、不着家，根本不知道父亲的身边是不是有别的女人。后来在伊丽莎白的房间里，无意间说起此事，伊丽莎白说，其实你父亲也可怜。她才霎时明白。当时企图亲近父亲的那个人不错，她似乎觉得也应该停止对父亲的残忍，于是回去对父亲主动说起此事。没想到父亲却雷霆大怒，失常且失态地骂她是“叛徒”，她莫名其妙，本来想杠回去，幸好伊丽莎白的“可怜论”及时浮上脑海阻止了她。她只是冷漠地走了，好像父亲是个神经病。

“天上影は変はらねど栄枯（えいこ）は移る世の姿……”