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第150章 心门待开（第2页）

工作间隙，宇辉很自然地走到兰凤身边，看着墙上她负责协调区域的作品，轻声评论了一句：

“这幅画的色彩张力很好，放在这个转角，能形成很强的视觉牵引力。”

他说的是作品本身，是专业范畴内的交流，不涉及任何私人情感。

兰凤点了点头：“嗯，策展人也是这个意思。”

短暂的交流后，他又去忙别的了。

直到所有工作结束，宇辉才提出告辞。

策展人热情地要请他吃饭表示感谢，他婉拒了，只说：

“举手之劳，你们忙，我先走了。”

他离开时，经过兰凤身边，停下脚步，看着她，眼神依旧温和，但比刚才多了几分认真：

“兰凤，你的工作室……很有味道。希望以后有机会，可以再来参观学习。”

这一次，他没有掩饰自己的目的，但语气依旧尊重，带着请求的意味，而非强求。

然后，不等兰凤回答，他便笑了笑，转身离开了。

兰凤看着他的背影消失在艺术区的林荫道尽头，心中那潭静水，终于被搅动了。

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这一次的“偶遇”，太过于自然和恰到好处，让她无法简单地归结为巧合。

他帮她解了围，展现了专业和能力，态度不卑不亢，最后提出的“参观”请求，也合情合理。

她想起之前那些匿名的礼物，想起那束署名的花，想起他此刻克制而真诚的靠近。

与何志明那种带着强烈救赎意味、甚至有些偏执的炽热不同。

宇辉的接近，像微凉的泉水，缓慢地、耐心地渗透，不带压迫感。

她依然感到疲惫，依然对开始新的感情充满迟疑。

但这一次，她没有像拒绝话剧邀请那样，立刻竖起防御的高墙。

她只是站在原地，看着窗外渐渐暗下来的天色，和那束在暮色中依然挺立的洋桔梗，第一次，认真地思考起这种“可能性”。

宇辉的追求，像一场精心计算的春雨，润物无声。

他耐心地铺设着每一块通往她内心的垫脚石，不急于求成，只等待时机成熟，等待那颗受过伤的心，自己愿意尝试着，迈出第一步。

而兰凤，站在心门的边缘，第一次，没有立刻将门关上。

宇辉提出的“参观学习”的请求，像一颗被轻轻抛出的石子，在兰凤的心湖里漾开波纹后，并未急于等待回应，便再度退回到安全的距离。

他没有再来艺术区，没有电话，没有信息，连那个社交媒体账号的更新也恢复了之前的频率，分享着不痛不痒的专业内容。

这种刻意的“后退”，反而让兰凤松了口气，也让她对他多了几分刮目相看。

他懂得分寸，这在她此刻脆弱而敏感的内心中，是一种难得的尊重。

日子依旧按部就班。

兰凤沉浸在她的陶土世界里，感受着泥土在指尖的触感，在窑火变幻中体会着创造与等待的乐趣。

她的作品渐渐摆脱了最初的生涩，开始呈现出一种沉静内敛的力量，如同她本人。

一次，她在烧制一个较大的陶罐时，窑温控制出了点问题，成品底部出现了一道细微的、几乎看不见的裂痕。这瑕疵在旁人看来或许无伤大雅，但对于追求完美的兰凤而言，却像是一种隐喻，提醒着她那些无法完全弥合的过去。

她有些沮丧地将陶罐放在工作室的角落，不再理会。

几天后，那位策展人朋友又来拜访，同行的还有宇辉。

这次的理由很正式——艺术区计划对部分公共空间进行微改造，宇辉作为“技术顾问”受邀前来调研。

公事谈完，策展人临时接到电话先行离开。工作室里又只剩下兰凤和宇辉。

宇辉的目光掠过工作室，最后停留在角落那个有裂痕的陶罐上。

他走过去，没有征询同意，便小心地捧起陶罐，对着光线仔细查看那道裂痕。

“金继。”他忽然开口，说了一个陌生的词汇。

兰凤疑惑地看向他。

宇辉放下陶罐，目光温和地转向她：“日本的一种传统技艺，用金粉或漆来修复破碎的陶器，不掩饰裂痕，反而将其视为器物历史的一部分，赋予其独特的美感。”