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第11章 进度（第2页）

比如避开榆木疤结下料的果断，比如给柞木断纹时锯子切入的深度和角度，都透着一股子与年龄、经验不符的“老道”。相比之下，他那两个跟了几年的徒弟王小柱和李铁牛，虽然力气大、干活麻利，但在这种对木材“灵性”的把握上，似乎还差了点火候。

自此，林墨便成了赵山河家的“常客”，隔天下工便来帮忙处理私活。赵山河也乐得指点，讲解的内容逐渐深入，从单纯的木材性质，扩展到根据木材特性选择最合适的工具和技法，甚至开始涉及一些传统家具结构上的力学讲究。

林墨如饥似渴地吸收着。在鲁班工坊里，他更是将白天所学反复锤炼。现实中的一个半月，在工坊双倍时间的加持和《鲁班经》的印证下，他对师父要求掌握的常用木材特性、加工要点、常见缺陷处理，已然烂熟于心，甚至能触类旁通地联想到一些更冷门木材的类似特性。

转折点生在一个闷热的下午。

赵山河接了个急活，要给一位老主顾修复一件清中期红酸枝方凳的断裂榫头。红酸枝珍贵，且年代久远，木质干燥脆硬，修复的关键在于新做榫头的木材选择、干燥处理以及开榫的精度，既要牢固，又不能因应力损伤老料。

赵山河亲自选了一块纹理、色泽都匹配的老红酸枝边角料，指导林墨：“这料子放久了，干是干了，但芯子里可能还有点‘僵’气。做修复榫头，最忌新料应力伤老料。得想法子让它彻底‘服帖’，又不能烤不能煮，损了油性。”

林墨看着那块深红色的木料，想起自己在工坊里学到的一种名为【温养透骨】的古法：以特制的微温桐油混合少量蜂蜡，反复、轻柔地涂刷木料表面及端头，利用油蜡的缓慢渗透，温和地激木性，平衡内外应力，同时增加韧性。此法需极强的耐心和对油温、渗透程度的精准感知。

林墨心中权衡，觉得此法最契合当前要求，且风险可控。

他见师父正全神贯注地处理老凳子腿上的残榫，便决定尝试。他找出赵山河调配好的木蜡油，用热水温着，保持微温。然后一遍又一遍，极其均匀、极其轻柔地涂刷在那块红酸枝料上，尤其是即将开榫的端头部分。每一次涂刷都力求油膜薄如蝉翼，渗透均匀。

然而，他沉浸其中的专注姿态和那异于平常的精细手法，还是引起了旁边正在打磨另一块料的师兄王小柱的注意。王小柱停下手中的活，好奇地凑过来：“哎，小墨，你这抹油抹得也太讲究了吧？跟绣花似的！师父不是说抹匀就行了吗？你这”他嗓门不小，带着点调侃和不解。

林墨心中一惊，手上动作却没停，解释道：“师兄，这料子太老太干，我怕直接开榫会崩，或者新榫头太‘生猛’撑坏了老凳子腿的卯眼。想着用温油多润几遍，让它里头也软和点，跟老木头‘脾气’更合得来。慢是慢了点，但保险。”他尽量说得朴实，贴近师父平时教导的思路，隐去了古法的名头。

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他话音刚落，背后便传来赵山河低沉的声音：“什么更合得来？”

赵山河不知何时已处理完手上的活，悄无声息地站在了林墨身后，目光如炬，紧紧盯着林墨手中那块被温油浸润得色泽愈深沉温润的红酸枝木料，以及林墨的涂刷手势。

林墨和王小柱都吓了一跳。林墨赶紧放下布和油罐：“师父，我是看这老红酸枝料太干硬，怕开榫时出岔子或者新榫应力大，就试着用温油多润几遍，想让它里外都透透，跟待修的旧料更‘服帖’些。”

赵山河没说话，上前一步，伸出粗糙的手指，没有去碰油渍，而是直接捏起了那块木料。他的手指在木料表面、尤其是端头处反复摩挲、按压。他又将木料凑到鼻尖，深深吸了一口气，熟悉的木蜡油味。

赵山河的眼神从审视转为惊疑，最终化为一种难以掩饰的震动！他浸淫木工几十年，经验不可谓不丰富，自然能分辨出林墨这“笨办法”背后蕴含的惊人道理和效果！

这绝不是简单的“多抹几遍油”！这是一种对木材本性深刻理解后才能运用的、极其高明且温和的唤醒与调和之法！其思路之巧、手法之精、对“木性”把握之准，远他这个师父的预期。

院子里一时间静得只剩下蝉鸣。王小柱看看师父凝重的脸色，又看看那块木头，不明所以，大气不敢出。

良久，赵山河缓缓放下木料，目光复杂地看向林墨，那眼神仿佛第一次真正认识自己这个徒弟。他声音低沉，带着前所未有的郑重：“你刚才那法子，谁教你的？还是自己琢磨的？”

林墨心念电转，知道此刻不能露怯，也不能完全推给虚无缥缈的“自己琢磨”，他保持着恭敬，半真半假地说：“回师父，是我前段时间在图书馆的藏书里面看到的，说老木头修复，讲究个‘以柔克刚’，要‘唤醒’它。今天看这料子，就想起这话，试着用温油慢慢浸润，想着总比硬来强。”

这个解释勉强说得通，毕竟四九城现在正是规则重整的时候，各个手艺人的传承都在民间流传。赵山河深深看了林墨一眼，没有再追问。

但他心中的惊涛骇浪并未平息。无论这方法是在书里看到的还是在哪里偷学的，林墨能理解、能运用、并且用得如此恰到好处，这份悟性和对“木性”的直觉，简直是天才！

他沉默地走回工作台，拿起工具，继续处理那方凳的老腿，但动作明显慢了许多，似乎在消化刚才的震撼。接下来的半天，赵山河的话明显少了，只是偶尔在林墨处理其他木料时，会突然抛出一个极其刁钻的问题：

“这块杉木疤节多且靠近边缘，是做面板好还是做衬档好？为什么？”

“那根榆木弯料，如果非要做直腿，取哪一段？怎么取？”

“水曲柳做抽屉面板，拼板时纹理怎么对才最自然？”

这些问题，早已出了普通学徒的认知范围，直指木材应用的深层经验和美学考量。林墨却总能结合在工坊学到的知识和近期疯狂吸收的实践，给出清晰、准确且富有见地的回答，虽然措辞依旧保持着学徒的谦逊，但内核的扎实与敏锐，让赵山河内心的惊异一浪高过一浪。

当林墨流畅地说出水曲柳拼板不仅要考虑纹理走向、色泽过渡，还要注意相邻木板弦切面与径切面的搭配以避免视觉上的“跳脱”感时，赵山河终于放下了手中的凿子。

他走到院子中央，看着那堆已被林墨处理得妥妥帖帖、分门别类的木料，又看看恭敬站在一旁的林墨，长长地、无声地吐出一口气。

“行。”赵山河只说了这一个字，声音有些干涩，却又带着一种如释重负和隐隐的兴奋。他转身走进屋里，片刻后拿出一个用油布包裹得严严实实的长条物件。

回到林墨面前，他一层层打开油布，露出里面一叠颜色黄、边缘磨损的厚厚纸页。纸上用极其工整的蝇头小楷和精细的墨线图，绘制着各种复杂到令人眼花的榫卯结构：粽角榫、楔钉榫、夹头榫、插肩榫、格角榫、攒边打槽装板旁边还有密密麻麻的注解和比例尺图。

“这是我师爷传下来，我师父又增补过的‘七十二榫卯图谱’。”赵山河的声音前所未有的凝重，甚至带着一丝虔诚，“原想着，你至少还得磨炼一两年，才够格看这个。现在看来”

他将图谱郑重地放在林墨手中，粗糙的大手用力按了按：“从明天起，厂里的活儿照干。每天晚上，来我这儿。识木的功课你算是提前过关了。接下来，我们学这个——榫卯的魂！你现在用不到三个月完成了我这里一级工的课程，现在这个图谱就是二级工课程的开始”

林墨捧着那份图谱用力点头，声音坚定：

“是！师父！”

第二天两个师兄看到师父在教林墨榫卯的知识，看他的眼神都像是在看一个怪物。

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