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第163章 古籍修复难题（第1页）

章：古籍修复难题

三伏天的午后，蝉鸣聒噪得像要钻透窗棂，可基金会古籍修复室里却静得能听见宣纸纤维舒展的微响。苏念额角沁着细密的汗珠，指尖捏着的镊子悬在半空，镊子尖夹着的那片薄如蝉翼的纸屑，是从一本清末古籍上脱落下来的，纸页已经脆得像风干的秋叶，稍一用力便会化作齑粉。

修复室里弥漫着一股独特的气味，混合着陈年纸张的霉味、糨糊的米香，还有苏念特意点上的檀香——据说檀香能驱散潮气，保护古籍不受虫蛀，这是她从入行时就养成的习惯。工作室正中央的修复台上，铺着一层平整的白色真丝绒布，上面整齐摆放着十余本古籍，每一本都用特制的宣纸包裹着，封面标注着编号和年代。而最显眼的位置，放着一本深蓝色封面的线装书，封面已经褪色暗，边角磨损严重，书脊处的线绳断裂，好几页纸松散地耷拉着，这就是那本让苏念茶饭不思的清末文物保护手册。

“苏老师，空调温度要不要再调低两度？”门口传来实习生小林怯生生的声音。小林刚进基金会三个月，跟着苏念学习古籍修复，看着苏念已经在修复台前坐了整整三个小时，连口水都没喝，实在忍不住上前询问。

苏念摇摇头，视线始终没有离开那本手册：“不用，温度太低会让纸张脆化得更厉害。”她的声音带着一丝沙哑，眼底布满了红血丝。为了这批古籍，她已经连续加班一周了。三天前，基金会接到了一个特殊的捐赠——一位收藏家的后人整理先辈遗物时，现了这批尘封在木箱里的古籍，其中大部分是清末至民国时期的文献，还有几本孤本，而这本文物保护手册，是其中价值最高的一件。

据收藏家后人回忆，这本手册的作者是清末一位专门负责皇家园林文物修缮的官员，手册里详细记录了当时的文物保护方法、材料配方，甚至还有一些早已失传的修复技艺草图。对于研究中国近代文物保护史来说，这本手册无异于一把钥匙，能打开许多历史谜团。可偏偏，这本手册的破损程度也是最严重的。

苏念小心翼翼地翻开手册的第一页，指尖刚触碰到纸页，就感觉到纸张的粗糙和脆弱。纸页是典型的清末竹纸，纤维较粗，韧性不足，经过百年的岁月侵蚀，已经变得黄脆。更让人揪心的是，书页上的墨迹出现了严重的晕染和褪色，部分字迹已经模糊不清，有些地方甚至出现了墨迹扩散的情况，原本清晰的字迹变成了一团团深色的污渍，根本无法辨认。

“真是棘手。”苏念轻轻叹了口气，将放大镜架在鼻梁上，仔细观察着墨迹的状况。她从事古籍修复工作已经十五年了，经手的破损古籍不计其数，有被虫蛀得千疮百孔的，有被水浸泡得粘连在一起的，还有被火烧得残缺不全的，可像这样墨迹严重受损的情况，她还是第一次遇到。

古籍修复，最讲究“修旧如旧”，既要恢复古籍的原貌，又不能破坏其原有的历史信息。而墨迹修复，更是修复工作中的重中之重——文字是古籍的灵魂，若是字迹无法辨认，再好的纸张修复也失去了意义。苏念很清楚，这本手册的价值就在于上面的文字和草图，若是不能让墨迹清晰呈现，那它的历史研究价值将会大打折扣。

为了弄清楚墨迹受损的原因，苏念先对纸页和墨迹进行了初步检测。她用专业的纸张纤维分析仪观察纸页结构，现竹纸的纤维已经严重老化，纤维间的结合力大大减弱。接着，她又用墨迹成分检测仪进行分析，结果显示，手册上的墨迹主要成分是松烟墨，还混合了少量的胶和麝香，这是清末文人常用的墨汁配方。可奇怪的是，墨迹中的胶成分已经严重分解，导致墨粒失去了束缚，从而出现了晕染扩散的情况。

“难道是储存环境的问题？”苏念皱起眉头，回忆起收藏家后人说过的话。这批古籍一直存放在老家的阁楼里，阁楼通风不畅，常年潮湿，夏天闷热，冬天阴冷，这样的环境对古籍的保存极为不利。潮湿的空气不仅会加纸张的老化，还会导致墨迹中的胶成分水解，从而引墨迹晕染。除此之外，阁楼里可能还存在霉菌，霉菌的分泌物也会侵蚀墨迹和纸张，造成二次损坏。

找到问题根源后，苏念开始制定修复方案。先要做的是纸张去霉和脱水，然后再进行墨迹固色，最后修补破损的纸页并重新装订。听起来步骤并不复杂，可实际操作起来，每一步都充满了挑战。

苏念先从纸张去霉开始。她将手册平放在修复台上，用软毛刷轻轻刷去纸页表面的霉斑，动作轻柔得像是在抚摸婴儿的肌肤。刷完后，她配制了专门的去霉溶液——这是一种由乙醇、蒸馏水和少量中草药提取物混合而成的溶液，既能有效去除霉菌，又不会损伤纸张和墨迹。她用棉签蘸取少量溶液，小心翼翼地涂抹在有霉斑的地方，然后用吸水纸轻轻按压，吸收多余的溶液和霉菌分泌物。

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这个过程极其耗时，每一页纸都要花费将近半个小时的时间。苏念不敢有丝毫懈怠，眼睛紧紧盯着纸页，生怕一不小心就会戳破纸张。小林在一旁帮忙递工具、换吸水纸，看着苏念专注的样子，大气都不敢喘一口。

经过两天的努力，纸张上的霉斑终于被清理干净了，纸页也通过低温脱水处理变得干燥了一些，原本脆化的纸张似乎恢复了一丝韧性。可当苏念准备进行墨迹固色时，新的问题出现了。

她先尝试了最常用的明矾固色法。明矾是古籍修复中常用的固色剂，能与墨汁中的胶成分结合，形成稳定的物质，防止墨迹晕染。苏念按照传统配方，将明矾溶于蒸馏水中，配制成浓度为的明矾溶液，然后用细毛笔蘸取溶液，轻轻涂抹在墨迹上。

然而，效果却不尽如人意。涂抹了明矾溶液后，部分墨迹的晕染情况并没有得到改善，反而有些地方的字迹变得更加模糊了。苏念赶紧用吸水纸吸去多余的溶液，心中充满了疑惑。她再次用检测仪分析墨迹成分，现墨迹中的胶成分已经分解得非常严重，明矾溶液不仅没有起到固色作用，反而因为渗透压的原因，让墨粒进一步扩散，导致字迹更加模糊。

“看来明矾固色法行不通。”苏念有些失望，但并没有放弃。她又尝试了另一种传统方法——桃胶固色法。桃胶是桃树分泌的树脂，具有很强的粘性，在古代常被用作书画修复的固色剂和粘合剂。苏念将桃胶用温水泡，过滤掉杂质后，稀释成合适的浓度，然后用棉签蘸取桃胶溶液，小心翼翼地涂抹在墨迹上。

这次的效果比明矾固色法稍好一些，部分字迹的晕染情况得到了缓解，但仍然有不少字迹模糊不清。更让人头疼的是，桃胶溶液干燥后，会在纸页表面形成一层薄薄的胶膜，虽然不明显，但会影响纸张的透气性，长期来看，可能会加纸张的老化。苏念用手轻轻触摸纸页，感觉到表面有些黏，心中立刻否定了这种方法。

“不能用传统方法，那试试现代科技？”苏念想到了近年来兴起的纳米材料固色技术。她联系了相关的科研机构，拿到了一种专门用于古籍墨迹修复的纳米硅烷固色剂。这种固色剂的颗粒极小，能够渗透到纸张纤维和墨粒之间，形成一层保护膜，既不会影响纸张的透气性，又能有效固定墨粒，防止晕染。

苏念按照使用说明，将纳米硅烷固色剂稀释后，用喷雾器均匀地喷洒在纸页上，然后将纸页放在通风处自然干燥。她满怀期待地等待着结果，可干燥后一看，情况依然没有好转。那些原本模糊的字迹，虽然没有继续扩散，但也没有变得清晰，反而有些地方的墨迹出现了轻微的变色，从原本的深黑色变成了灰黑色。

“这到底是怎么回事？”苏念感到一阵焦虑，她坐在修复台前，双手撑着额头，疲惫地闭上了眼睛。连续几天的高强度工作，加上修复过程中不断遇到的挫折，让她身心俱疲。她想起了刚入行时，师父对她说过的话：“古籍修复是一件需要耐心和毅力的事情，每一本古籍都有自己的脾气，你不能急于求成，要静下心来，慢慢琢磨，才能找到最适合它的修复方法。”

可现在，时间不等人。基金会已经收到了多家科研机构和博物馆的申请，希望能尽快对这本文物保护手册进行研究。如果不能尽快完成修复，不仅会影响研究工作的开展，还可能因为拖延时间过长，导致古籍进一步受损。

苏念站起身，走到窗边，推开窗户，一股热浪扑面而来，夹杂着外面的蝉鸣和人声，让她烦躁的心情稍微平复了一些。她看着窗外的梧桐树，树叶被阳光晒得有些蔫蔫的，可依然顽强地伸展着枝叶。她想起了自己修复过的那些古籍，有些比这本手册破损得还要严重，可最终都被她一点点修复好了。她不能就这样放弃。

回到修复台边，苏念重新拿起放大镜，仔细观察着墨迹的细节。她现，墨迹的晕染程度并不均匀，有些地方晕染得厉害，有些地方则相对轻微。她又翻到手册的后半部分，现后面几页的墨迹保存情况比前面要好一些，虽然也有褪色，但晕染的情况并不严重。

“为什么前后会有这么大的差别？”苏念心中产生了一个疑问。她仔细检查了前后纸页的材质，现都是同样的竹纸，并没有区别。难道是墨汁的问题？她再次用检测仪对前后页的墨迹进行分析，结果现，后面几页墨迹中的胶成分分解程度确实比前面轻一些。

“难道是储存时的位置问题？”苏念推测，这本手册在阁楼里存放时，可能前面几页靠近窗户或者潮湿的墙壁，受到的潮气侵蚀更严重，所以墨迹受损也更厉害。而后面几页相对干燥，所以保存情况更好一些。

这个现让苏念看到了一丝希望。既然后面几页的墨迹受损较轻，说明只要找到合适的方法，还是能够修复的。她决定改变思路，不再一味地使用固色剂，而是先尝试清理墨迹表面的污染物，再进行局部修复。

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她配制了一种温和的清洗溶液，由蒸馏水、中性洗涤剂和少量过氧化氢组成，浓度非常低，既能去除墨迹表面的污渍，又不会损伤墨迹和纸张。她用极细的毛笔蘸取溶液，在墨迹模糊的地方轻轻点洗，然后用吸水纸迅吸干溶液。这个过程需要极大的耐心，每一个动作都要精准控制，不能让溶液在纸页上停留过长时间。

小林在一旁看着，忍不住赞叹道：“苏老师，您的手真稳啊。”她刚才尝试着模仿苏念的动作，结果刚一碰到纸页，就差点把纸戳破。

苏念笑了笑，没有说话。她的手之所以稳，是十几年如一日练出来的。刚开始学习修复时，她光是练习用镊子夹纸屑就练了三个月，每天重复同样的动作，直到能够精准地夹起最细小的纸屑而不损伤它。

清洗工作进行了整整一天，当苏念完成最后一页的清洗时，天色已经暗了下来。修复室里的灯光柔和地洒在纸页上，苏念惊喜地现，经过清洗后，部分模糊的字迹竟然变得清晰了一些，墨迹的晕染范围也似乎缩小了。

“有效果！”小林兴奋地叫了起来。

苏念也感到一阵欣慰，但她并没有掉以轻心。她知道，这只是第一步，接下来的固色工作依然是难题。她看着清洗后的纸页，思考着下一步的方案。既然传统固色剂和现代纳米固色剂都不适用，那能不能将两者结合起来，或者寻找一种新的固色材料？

她想起了师父曾经提到过的一种古老的固色方法——虫胶固色法。虫胶是紫胶虫分泌的树脂，在古代被广泛用于书画、皮革等的保护。师父说过，虫胶的粘性适中，透气性好，对墨迹的固色效果不错，但因为获取难度大，现在已经很少有人使用了。

苏念立刻上网查询虫胶的相关信息，并联系了几家专门经营传统修复材料的店铺，终于找到了一家有售天然虫胶的店铺。她当天就下了订单，第二天一早就收到了货。

拿到虫胶后，苏念并没有立刻使用，而是先进行了试验。她找了一张与手册材质相近的清末竹纸碎片，用同样的松烟墨在上面写了几个字，模拟手册上的墨迹情况，然后将虫胶用酒精溶解，稀释成不同浓度的溶液，分别涂抹在字迹上，观察固色效果和对纸张的影响。

经过反复试验，苏念终于找到了最合适的浓度。她将虫胶溶液稀释到，然后用细毛笔蘸取溶液，轻轻涂抹在手册的墨迹上。这次，她没有像之前那样大面积涂抹，而是针对每一个模糊的字迹进行局部处理，确保虫胶溶液只作用在墨迹上，不会扩散到周围的纸页。

涂抹完成后，苏念将手册放在通风良好的地方自然干燥。她站在一旁，目不转睛地看着纸页，心中既紧张又期待。时间一分一秒地过去，纸页上的虫胶溶液慢慢干燥，形成了一层薄薄的保护膜。

当纸页完全干燥后，苏念迫不及待地拿起放大镜观察。奇迹生了！原本模糊的字迹变得清晰了许多，墨迹的晕染情况得到了明显的控制，而且纸页表面没有出现黏的情况，透气性也很好。更重要的是，墨迹的颜色没有生变化，依然保持着原本的深黑色。

“成功了！”苏念激动得声音都有些颤抖。连日来的疲惫和焦虑一扫而空，取而代之的是满满的成就感。小林也兴奋地凑过来，看着修复后的字迹，忍不住说道：“太神奇了！苏老师，您太厉害了！”

苏念微微一笑，心中却清楚，这只是修复工作的一部分。墨迹固色完成后，接下来还要进行纸张的修补和装订。手册的不少纸页都有破损和缺失，需要用补纸进行修补。苏念选择了与原纸材质相近的竹纸，将补纸裁剪成合适的形状，然后用传统的糨糊进行粘贴。

糨糊也是苏念自己制作的，用的是上等的糯米，经过淘洗、浸泡、蒸煮、研磨、过滤、酵等多道工序，制作出的糨糊粘性适中，不易霉，对纸张的损伤极小。她用细毛笔将糨糊均匀地涂抹在补纸的边缘，然后小心翼翼地将补纸贴合在破损的纸页上，用吸水纸按压平整，去除多余的糨糊和空气。

这个过程同样需要极大的耐心和细心。每一张补纸的大小、形状都要与破损处完全吻合，粘贴的位置也要精准无误，否则就会影响古籍的原貌。苏念一张一张地修补着，不知不觉又过了两天。

当最后一张补纸粘贴完成后，苏念开始进行装订工作。她选用了与原书线绳材质相近的棉线，按照传统的线装方法，将松散的纸页重新装订起来。她先用锥子在书脊处扎出均匀的小孔，然后将棉线穿过小孔，熟练地打结、缠绕，动作流畅而娴熟。

装订完成后，苏念将手册放在修复台上，仔细地检查着每一个细节。封面虽然依然有些褪色，但边角已经被修剪整齐，书脊处的线绳排列整齐，牢固而美观。内页的墨迹清晰可辨，破损的地方被修补得天衣无缝，整本书看起来既恢复了原貌，又保留了岁月的痕迹，真正做到了“修旧如旧”。